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身為一個對老派動作片、香港功夫電影以及《全面突襲》（The Raid）有著無比狂熱的影迷，這次看完《火遮眼》（THE FURIOUS）後的心情真的可以用「腎上腺素飆升」來形容。
故事從父親追查女兒被拐開始，店主王偉（謝苗 飾）一路深入犯罪網路，並與失蹤記者的丈夫（喬塔斯利姆 飾）合作救人。
劇情如線條般簡單絲毫不複雜，像拳拳到肉的武打的《即刻救援》類型的復仇救援故事。
導演谷垣健治這次完全釋放了野性，整部電影的打鬥編排簡直是近年來的「武打片天花板」。
謝苗飾演的啞巴手作店主因為女兒被拐，那股不擇手段、如受傷野獸極具張力；場場動作戲皆挑戰暴力的上限。
尤其最後那場五人終極大混戰，分鏡與武指的創意簡直神乎其技，身邊的任何日常物件都能變成致命武器，暴力得像一場血腥芭蕾。
然而，回歸到電影文戲本身，這部片的缺點也很難讓人忽視...
劇情基本上是制式、且公式化的「老爸救女兒」套路，鋪陳單薄，警方的腐敗明目張膽到覺得太過刻意。

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看完《別離無恙》發現它並非只是一部「催淚」的電影，更讓人思考「離別」這件事情。
電影由濱邊美波與目黑蓮首次合作主演，改編自長月天音小說，在日本上映後票房突破40億日圓，完全能理解為什麼這部片會被日媒形容為讓人淚腺潰堤的「大號泣作品」，它絕對是今年最溫柔也最治癒的感人之作。
故事圍繞著殯葬職人生活，清水美空（濱邊美波飾）因為擁有能聽見逝者聲音的不能說祕密，在求職全敗時被生命禮儀師漆原禮二（目黑蓮飾）挖掘進入「坂東會館」實習。

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由崔宇植與張慧珍主演的《你能吃到媽媽煮的飯的次數，還剩365次》（Number One），披著「看見餘命數字」的奇幻外衣，核心講的是每個人都曾有過的彆扭與遺憾。
這對《寄生上流》後的「母子檔」再度同台，演技自然不在話下，將亞洲家庭特有的、透過食物傳遞卻又難以言說的愛，拍得日常又扎心。
當「母愛」被具象化為倒數計時的數字，原本理所當然的家常菜，瞬間變成了生命倒數的計時器。
崔宇植飾演的河玟，為了「守護」母親而選擇拒絕吃媽媽的飯，旁人眼中看似無理取鬧的抗拒，只能由他自己獨自承受恐慌。
透過一次次劇情的「推開」與「受傷」，具象化親子關係中最常見的笨拙，
我們往往在最想保護對方的時候，選了最傷人的方式。

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原本對《我獨自蜜月》(Solo Mio)沒有抱太大期待，以為大概就是那種套路滿滿的爆米花愛情喜劇，結果看完心情超級好，完全有挖到寶的感覺！這部片真的完全打破對Kevin James的既定印象，必須說它絕對是近期最讓人驚喜的暖心小品。電影一開始的設定其實滿地獄的。Kevin James飾演的50歲小學美術老師馬特，滿心歡喜在羅馬辦婚禮，結果未婚妻居然在婚禮當天落跑，留他一個人面對完全不能退費的雙人義大利蜜月行程。把那種「單身狗被丟在浪漫異鄉」的心碎感拍得很寫實，像是他一個人在高級餐廳吃雙人套餐、自己踩著原本該是兩個人騎的協力車，看著看著真的會替他感到一陣心酸，但又忍不住會心一笑。

本電影最讓我喜歡的地方，是它沒有好萊塢喜劇常有的那種低俗爛梗。Kevin James這次收起了以前那種誇張搞笑的演法，把一個中年失戀男子的脆弱跟真誠演得超好，真的在心裡替他委屈。而且配角群像是Jonathan Roumie跟Kim Coates的火花也超讚，笑點都很自然，非那種硬搔癢的尷尬喜劇。一定要稱讚一下它的畫面跟音樂，義大利的風景真的拍得太美了！從羅馬街道到鄉間風光，配上Andrea Bocelli的歌聲，看電影的這將近兩小時簡直就像跟著去了一趟歐洲長假，看完超想直接訂機票飛一波義大利！男女主角途中騎車遊羅馬的浪漫片段也有致敬《羅馬假期》的味道，看了特別賞心悅目。女主角Nicole Grimaudo飾演的當地咖啡廳老闆娘也非常有魅力，兩人之間那種互相治癒的互動自然又舒服。

微微雷一下，就在以為這只是一部單純的異國療傷浪漫史時，電影後半段給了一個滿大的轉折。當初落跑的未婚妻居然又跑回來了！這讓劇情瞬間變得很有張力，而最後結局的處理方式也非常漂亮，完全跳脫了那種俗套的愛情公式，反而帶出了關於放手與重生的深刻意義。如果看膩了那種為了搞笑而搞笑的喜劇，或是刻意賣慘的愛情片，《我獨自蜜月》絕對會耳目一新。節奏舒服、風景超美、笑點跟淚點都抓得剛剛好，看完心裡會覺得暖暖的；願意給到8.5甚至9分的高評價！

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《泰殺歌后戰》光看設定，就知道這是一部會吵、會鬧、會翻車的電影。但如果只把它當成一部搞笑鬧劇，其實有點可惜。

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看了重返沉默之丘，先說前提，我其實沒看過2006年的《沉默之丘》，也完全沒玩過電玩，對角色、世界觀、怪物設定基本上是零認識，所以算是用一個「路人觀眾」的角度進場。
不過，自己蠻喜歡這部片的整體氛圍。場景、畫面切換、敘事節奏都有一種很強的遊戲感，很多時候會覺得自己不是在看電影，而是跟著主角在「跑流程」，一關一關往前推。
對遊戲迷來說，應該會覺得還原度蠻高，也難怪這部片會被不少玩過遊戲的人說是高度致敬原作。
看完之後特地去查了一下電玩的劇情，大致也驗證了原本的理解...整個故事是在講男主角自己的心理狀態，比較像是一個走不出去的內心監獄，不斷自責、懲罰自己，帶著罪惡感一路往下沉；電影裡很多看起來混亂、破碎的段落，其實都跟這個核心有關。
不過也因為遊戲感真的很重，對於沒有接觸過原作的一般觀眾來說，觀影門檻會稍微高一點。
電影沒有用「解釋型劇情」帶觀眾快速進入狀況，有些設定就是直接丟出來，如果沒有先做功課，可能要看到後段，才會比較清楚整個故事到底在講什麼、主角在面對的是什麼。

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《之後的我們》故事從一趟客運開始，兩個正準備往人生不同方向前進的人，因為一點點偶然，開始陪伴彼此。前半段的相愛其實不華麗，很日常，也很溫柔。為夢想加油、一起擠進狹小的生活空間、對未來充滿想像，那種「只要有你就好」的狀態，拍得很真實，也很讓人放下防備。文佳煐飾演的正媛，讓人很容易心疼。她一直很清楚自己想要什麼，也很努力想把愛和生活一起扛住；
具教煥則把那種「明明很愛，卻不知道怎麼成為更好的人」演得很準。
兩個角色都不完美，但正因為如此，分開才顯得那麼合理，也那麼無可奈何。
發現這類型的片同《花束般的戀愛》一樣，年紀越是增長、經歷越多，那種曾經在觀影後的遺憾感會遞減，又或者是說遺憾依然有，但不再替片中男女主角感到後悔，分離都是有原因，緣份深淺只是自我安慰的說詞，沒能當下醒悟或是誠實面對自己才是主因。
如果彼此能成為「更好的我以及更好的你」一股推力，那就算是「沒有了我們」，也還是值得感激，過往從來沒有不存在跟回不去，曾經存在的即是永恆，都是成為現在的痕跡。

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聽說《換乘真愛》(Eternity) 是A24在頗受好評的《天作之合》之後再推出的愛情電影。這兩部片的共同點就是，選角超對味、劇情台詞幽默緊貼時事、也都成功跳脫傳統愛情片的老套框架，以全新的視角讓觀眾重新體驗現代愛情的複雜與細膩。

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說到國父紀念館捷運站附近的日式燒肉美食，就不能不提及「豆村町燒肉」，很喜歡他們的優質肉質與新鮮海鮮真的是品質穩定，還有專人桌邊代烤服務，只需要安心放空盡情吃個夠就好，真的是年紀邁入中年後會懂的餐廳選擇不像年輕的時候現在已經沒有吃到飽的胃，反倒更重視吃進去的食物應有一定的品質保證才更為重要，東西好吃環境舒適也不用自己烤，還有上班族很需要的「放題喝到飽」(喝到飽時間應參考店家的放題時段)，推薦在國父紀念館站、大巨蛋附近尋找好吃的日式燒肉、居酒屋的朋友們可以考慮。(喝酒不開車，未滿18歲禁止飲酒)

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對《動物農莊》(Animal Farm)這個探討權力的經典故事都不陌生，變成色彩鮮明、角色生動的3D動畫片後，反產生很有趣的化學反應。
本該是童話裡可愛親切的農場動物，卻步步走入權力腐化的真實世界...
賽斯羅根（Seth Rogen）聲演的豬隻領袖拿破崙。自帶的喜劇節奏，放在逐漸走向獨裁的角色上，產生荒謬又寫實的黑色幽默。從最初動物們推翻人類統治時的純粹，到後來拿破崙帶領豬群開始享受特權，不但將蘋果跟牛奶據為己有，甚至搬進人類的屋子裡，更還建立起變質的階級制度。
動畫表現讓原本沉重的政治寓言變好入口很多，節奏也挺順暢。
跟傳統動畫充滿歡樂跟大團圓不同，這部片主打：超真實的人性面！

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由莊凱勛與天心主演的《祭弒》成功打破了以往台灣恐怖片的既定框架。
電影並未流於單純的感官刺激，而是巧妙地將社會底層的寫實悲歌與台灣在地的宮廟文化、邪教禁術深度揉合。比起刻意製造的視覺驚嚇，它更是一部披著靈異外衣的家庭倫理悲劇。
故事的核心源自於一個被貧窮與賭債逼入絕境的父親。莊凱勛為擺脫債主糾纏，不惜重拾邪教禁術，拿親生骨肉的運勢去祭祀換取橫財。
在恐怖氛圍的營造上，導演向觀眾施加心理層面的壓迫感，透過邪教儀式與揮之不去的怨靈元素，疊出令人窒息的恐懼。作為抗衡這股邪惡力量的關鍵，曹佑寧飾演的宮廟青年小拓更是片中一大亮點。
小拓是大女兒念琪（項婕如飾）的同學，他繼承了母親的靈媒體質，一眼就看穿念琪背後纏繞的深沉怨念。曹佑寧這次跳脫以往形象，化身神明乩身辦事驅魔，為這場善惡對決增添了極具台灣民俗色彩的張力。天心飾演的母親在劇中展現了極具張力的情感層次，完美詮釋了母愛的偉大。無論是基於無私的愛還是深沉的仇恨，母親為了保護孩子所能爆發出的力量。

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